• 把小小一方柴窯 燒到通紅

    把小小一方柴窯 燒到通紅

    決定去探尋一個(gè)秘密,是一個(gè)關(guān)于泥土和火焰的秘密。起源是在朋友的茶席上偶遇了一種看起來(lái)“土土的”茶器。于是決定直接到云南易門(mén)的窯口去看看它們的燒制過(guò)程。

    剛剛燒制完成的柴燒茶器整體看過(guò)去,大概率會(huì )看到三種顏色:紅、黑和黃,這些構成了柴燒的基本色,但是,顏色的組合、交疊、深淺卻全憑自然造化,非人力能為。隨手拿起一只杯子,壓手感十足,果然是做主人杯的好“選手”。皮膚能清晰的感知到質(zhì)感在變化起伏,亮棕黃色的“油滴”順著(zhù)內外壁緩緩滑落,在終點(diǎn)凝固成深綠色,途經(jīng)之處不規則的冰裂紋增加了靈動(dòng)通透之感。抑或是落入杯內,在杯底層層堆積起,釉面又附著(zhù)了其他落灰,像白梅飄落一般。在光潤的釉色開(kāi)片旁邊就是從金棕過(guò)度到深紅,再皴皺而起,形成的黑色橘皮紋。倒扣茶盞,才會(huì )迎來(lái)最大的驚喜,在盞底的圈足內,一顆光滑的“黑珍珠”懸而未落,燈光照耀下,是層層綠水之中的點(diǎn)點(diǎn)落梅。若它長(cháng)一分則可能粘連,成為廢品,若少一分則可能無(wú)法足夠彌合裂隙,同樣成為廢品,驚喜與失望之間就隔著(zhù)這么小小的一分。

    至于那些將“國風(fēng)山水”的紋理畫(huà)在杯盞上的,那些將流釉凝固成為雪山瀑布的,那些將藍、綠、金等等顏色藏身在器物曲線(xiàn)轉角之處的……天然形成的落灰釉,層次感非常強烈。去認真觀(guān)察的時(shí)候,能感覺(jué)到不同的顏色在相互滲透暈染,值得細細玩味,更會(huì )找到萬(wàn)千幻變的趣味。

    這些極端豐富多變的效果,全部來(lái)自于所謂的“落灰釉”,即,純素胎入窯燒制,以柴火的持續燃燒將窯內溫度提升至1300度左右,柴火的灰燼在器物上落下,在高溫作用下形成純天然的“落灰釉”,隨機地附著(zhù)在器物表面,形成不同的視覺(jué)效果。同時(shí),高溫的火焰直接接觸器物,也會(huì )形成“火痕”或者“火刺紋”,增加另一種審美元素。此類(lèi)小窯一般被稱(chēng)為“橫焰窯”,形似一艘“覆扣的小船”,內部局促,能燒制五六百件杯盞、蓋碗之類(lèi)的茶器。

    今年三月初,在第56屆全國工藝品交易會(huì )上,陶茶通紅的“淺影清歡”茶器組合榮獲中國工藝美術(shù)2021“金鳳凰”陶瓷類(lèi)創(chuàng )新設計金獎。這一組茶器底色為紅咖色,在器物的腰部或沿部出現了薄紗般的銀灰色紋理,火舌的高溫游龍般在器物表面掠過(guò),留下了它的腳步,不僅在燈光下熠熠閃耀,還能觸摸到它的些微肌理。

    告別了人為的控制,將創(chuàng )作交給木柴、火焰和天氣,等待未知的收獲,這就是通紅柴燒創(chuàng )始人趙春普的樂(lè )趣所在了?!懊恳淮螣G其實(shí)都是在未知的邊界上探索,我并不能準確知道最終的效果,但是,卻始終在嘗試理解它背后的原理。比如,某一次,氣溫驟降或者下雨,空氣濕度和氣溫都突然發(fā)生了變化,導致最后燒出來(lái)的東西也非常出人意料?!?/p>

    燒制的過(guò)程像是探險,但是對于器物的賞玩則帶來(lái)解壓和安慰的效果?!拔乙矝](méi)想到,我們的粉絲中有很多從事高壓力、高危險性職業(yè)的人群,也許用這樣一種來(lái)自天然的茶器與普洱茶配合的時(shí)候,能帶來(lái)更多的踏實(shí)、安定和舒適吧?!壁w春普這樣告訴我。

    或許是把玩一個(gè)獨一無(wú)二的柴燒茶器,這種快樂(lè )帶著(zhù)某種獨到的審美意趣,又可以在同好的比拼和交流中找到更豐富多變的享受。因為趙春普本身就是一個(gè)從事普洱茶行業(yè)十多年的茶人,在他的心里,普洱茶厚重、沉穩和些微的內斂,這些氣質(zhì)與柴燒的粗糲、華彩、自然樸拙相得益彰,所以,他將自己的茶器定位為普洱茶器,是普洱茶人之陶。

    來(lái)源:《普洱》雜志

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